简介

： 水喷泉景观在水景喷泉设计中已成为一个不可或缺的环节。它具有灵活、巧于因借等特点
，能起到组织空间、协调水景喷泉变化的作用，更能明确游览路线、给人明确的方向感。全面的理解和掌握它的特性
，有助于设计者更好的把握水景喷泉设计与设计意图的表达。

1．引言

  水来自于大自然，她带来动的喧器

，静的和平，还有韵致无穷的倒影
。水是风景设计中重要的组成部分
。她为植物、鱼和野外生灵提供生存之地。水可能是所有景观设计元素中最具吸引力的一种
，它极具可塑性，并有可静止，可活动，可发出声音
，可以映射周围景物等特性，所以可单独作为艺术品的主体，也可以与建筑物，雕塑
，植物或其他艺术品组合，创造出独具风格的作品[1]
，因此水景喷泉在公共艺术的范畴里，应该占有一席之地
。早期水景喷泉大多与艺术品相搭配，所以其演变也是传统的、着重观赏的雕塑或神像喷泉
、水池，进入与抽象造型相结合的水景，再进入到与周围环境相搭配的水景，以及能够让人亲近接触的亲水性喷泉。

  正是水的这些特性，才表达出园林中依水景喷泉景观的无穷魅力。作为园林中的独特一景----依水景观，与水景喷泉一样也相应的有它独特的观赏价值
。

2．依水喷泉景观的审美特征

　　依水喷泉景观是园林水景设计中的一个重要组成部分，由于水的特殊性，决定了依水喷泉景观的异样性
。在探讨依水喷泉景观的审美特征时

，要充分把握水的特性，以及水与依水喷泉景观之间的关系[3]。利用水体丰富的变化形式，可以形成各具特色的依水喷泉景观
，园林小品中
，亭
、桥、榭、舫等都是依水景观中较好的表现形式
。

2．1 依水喷泉景观的设计形式

2．1．1 水体建亭
：

　　水面开阔舒展，明朗，流动
，有的幽深宁静、有的碧波万顷
，情趣各异，为突出不同的景观效果
，一般在小水面建亭宜低邻水面，以细察涟漪。而在大水面
，碧波坦荡
，亭宜建在临水高台
，或较高的石亟上，以观远山近水，舒展胸怀，各有其妙[5]。

　　一般临水建亭
，有一边临水
、多边临水或完全伸入水中，四周被水环绕等多种形式，在小岛上、湖心台基上、岸边石矶上都是临水建亭之所。在桥上建亭，更使水面景色锦上添花，并增加水面空间层次。

2．1．2 水面设桥　　

　　桥是人类跨越山河天堑的技术创造，给人带来生活的进步与交通的方便，自然能引起人的美好联想，固有人间彩虹的美称[5]。而在中国自然山水园林中，地形变化与水路相隔，非常需要桥来联系交通
，沟通景区，组织游览路线
。而且更以其造型优美形式多样作为园林中重要造景建筑之一[4]
。因此小桥流水成为中国园林及风景绘画的典型景色
。在规划设计桥时，桥应与园林道路系统配合
、方便交通

；联系游览路线与观景点
；注意水面的划分与水路通行与通航；组织景区分隔与联系的关系
。

2．1．2．1 喷泉水景中桥的类型及应用

  步石:又称汀步
、跳墩子，虽然这是最原始的过水形式，早被新技术所替代，但在园林中尚可应用发挥有情趣的跨水小景
，使人走在汀步上有脚下清流游鱼可数的近水亲切感
。汀步最适合浅滩小溪跨度不大的水面。也有结合滚水坝体设置过坝汀步

，但要注意安全。

　梁桥:跨水以梁、独木桥是最原始的梁桥。对园林中小河、溪流宽度不大的水面仍可使用
。就是水面宽度不深的也可建设桥墩形成多跨桥的梁桥。梁桥平坦便于行走与通车。在依水喷泉景观的设计中，梁桥除起到组织交通外，还能与周围环境相结合

，形成一种诗情画意的意境
，耐人寻味
。

　拱桥:拱券是人用石材建造大跨度工程的创造，在我国很早就有拱券的利用。拱桥的形式多样，有单拱
、三拱到连续多拱
，方便园林不同环境的要求而选用。在功能上又很适应上面通行、下面通航的要求。拱桥在园林中更有独特造景效果。因此有“长虹偃卧，倒影成环”的描写
。如北京的玉带桥
、十七孔桥
。玉带桥是西堤上唯一的高拱石桥

，拱高而薄，恰如一条玉带横舞水面
，它造型复杂
、结构精美，在水面上映出婀娜多姿的倒影。

　浮桥:浮桥是在较宽水面通行的简单和临时性办法。它可以免去做桥墩基础等工程措施
，它只用船或浮筒替代桥墩上架梁板用绳索拉固就成通行的浮桥。在依水喷泉景观的设计中
，它起到多方面的作用
，但其重点不在于组织交通。由于它固而不稳

，人立其上有晃悠动荡之势，给人以不安的感觉，利用浮桥的不稳因素，可以与水的静态形成强烈的对比，更能激发人们勇于冒险
、积极奋进的进取心。

　吊桥:在急流深涧，高山峡谷
，桥下没有建墩的条件，如我国西南地区，最宜建吊桥
。它可以大跨度的横卧水面
，悬而不落[6]。吊桥具有优美的曲线
，给人以轻巧之感。立于桥上
，既可远眺
，又可近观
。轻巧的悬索吊桥随着我国科技发展，今后在依水景观的设计中

，必将出现更多的具有优美曲线

、轻巧的吊桥。

　亭桥与廊桥:这类即有交通作用又有游憩功能与造景效果的桥，很适合园林要求。如北京颐和园西堤上建有幽风桥、镜桥
、练桥
、绿柳等亭桥。这些桥在长堤游览线上起着点景休息作用
，在远观上打破上堤水平线构图
，有对比造景
、分割水面层次作用
。桂林七星岩的花桥，这一长的廊桥是通往公园入口第一个景观建筑。扬州瘦西湖上的五亭桥是瘦西湖长轴上主景建筑。

2．1．3 依水修榭

　榭是园林中游憩建筑之一，建于水边，《园冶》上记载“榭者借也
，借景而成者也，或水边，或花畔
，制亦随态”，说明榭是一种借助于周围景色而见长的园林游憩建筑。其基本特点是临水，尤其着重于借取水面景色。在功能上除应满足游人休息的需要外，还有观景及点缀风景的作用
。

　　最常见的水榭形式是
：在水边筑一平台，在平台周边以低栏杆围绕
，在湖岸通向水面处作敞口
，在平台上建起一单体建筑，建筑平面通常是长方形
，建筑四面开敞通透，或四面作落地长窗。

榭与水的结合方式有很多种
。从平面上看，有一面临水、两面临水、三面临水以及四面临水等形式，四周临水者以桥与湖岸相联
。从剖面上看平台形式
，有的是实心土台，水流只在平台四周环绕
；而有的平台下部是以石梁柱结构支撑
，水流可流入部分建筑底部
，甚至有的可让水流流入整个建筑底部
，形成驾临碧波之上的效果
。

2．1．4 水面建舫

　　舫的原意是船，一般指小船。建筑上的舫是指水边的一种建筑
，在园林湖泊的水边建造起来的一种船形建筑。舫的下部船体通常用石砌成，上部船舱则多用木构建筑，其形似船[5]。舫建在水边，一般是两面或三面临水
，其余面与陆地相连
，最好是四面临水，其一侧设有平桥与湖岸相连
，有仿跳板之意
。它立于水中，又与岸边环境相联系，使空间得到了延伸，具有富于变化的联系方式，即可以突出主题，又能进一步表达设计意图。

2.2 水与山石之间的关系

2.2.1 石

　　在园林
，特别在庭园中是种重要的造景素材。“园可无山，不可无石”，“石配树而华

，树配石而坚”。今天

，园林用石尤广，能固岸，坚桥，又可为人攀高作蹬，围池作栏，叠山构峒
，指石为坐
，以至立壁引泉作瀑
，伏池喷水成景。品石中较典型的有太湖石
，黄石等[12]。品石
，在景石造型中，可作庭园的点缀，陪衬小品
，也可以石为主题构成依水景观的中心。在运用品石时

，要根据具体素材，反复琢磨
，取其形，立其意，借状天然
，方能“片山多致，寸石生情”的增色景观
。

2.2.1.1 雕塑型景石

　　其所选的品石素材本身就具有一定的形状特征，或酷似风物禽鱼，或若兽若人，神貌兼有
；或稍以加工

，寄意于形[12]。塑物型景石作为庭中观赏的孤赏石时，一般布置在入口，前庭
，廊侧，路端，景窗旁，水池边或景栽下，以一定的主题来表达景石的一定意境，置于庭中，往往成了庭园的景观中心，而深化园意，丰润庭景
。

2.2.1.2 筑山型景石

该种景石
，常用岩、壁
、峡、涧之手法将水引入园景，以形成河流、小溪、瀑布等。溪涧及河流都属于流动的水体，由其形成的溪和涧，都应有不同的落差，可造成不同的流速和涡旋及多股小瀑布等。这种依水景观的形成，对石的要求很高，特别是石的形状要有丰富的变化，以小取胜
，效仿自然
，展现水景主体空间的迂回曲折和开合收放的韵律
，形成“一峰华山千寻
，一勺江湖万里”的意境。

2.3 临水驳岸形式及其特征

　　园水局之成败，除一定的水型外，离不开相应岸型的规划和塑造
，协调的岸型可使水局景更好的呈现出水在庭园中的作用和特色
，把旷畅水面做得更为舒展。岸型属园林的范畴，多顺其自然。园林驳岸在园林水体边缘与陆地交界处,为稳定岸壁,保护河岸不被冲刷或水淹所设置的构筑物(保岸),必须结合所在景区园林艺术风格
、地形地貌、地质条件
、水面形成、材料特性、种植设计以及施工方法、技术经济要求来选其建筑结构及其建筑结构形式

。庭园水局的岸型亦多以模拟自然取胜，我国庭园中的岸型包括洲
、岛
、堤、矶
、岸各类形式，不同水型，采取不同的岸型。总之,必须极尽自然,以表达”虽由人作,宛若天开”的效果,统一于周围景色之中。

2.3.1 洲渚

　　洲渚是一种濒水的片式岸型
，造园中属湖山型的园林里
，多有洲渚之胜
。洲渚不是单纯的水面维护，而是与园林小品组成富有天然情趣的水局景的一项重要手段
。

2.3.2 岛

　　岛一般指突出水面的小土丘，属块状岸型。常用手法是
：岛外水面萦回
，折桥相引
；岛心立亭
，四面配以花木景石，形成庭园水局之中心，游人临岛眺望，可遍览周围景色。该岸型与洲渚相仿，但体积较小

，造型亦很灵巧
。

2.3.3 堤

　　以堤分隔水面
，属带形岸型。在大型园林中如杭州西湖苏堤，既是园林水局中之堤景
，又是诱导眺望远景的游览路线，在庭园里用小堤做景的，多作庭内空间的分割
，以增添庭景之情趣
。

2.3.4 矶

　　矶是指突出水面的湖石一类
，属点状岸型
，一般临岸矶多与水栽景相配
，或有远景因借，成为游人酷爱的摄影点。位于池中的矶，常暗藏喷水龙头，自湖中央溅喷成景，也有用矶作水上亭榭之衬景的
，成为水局三小品。

2.3.5 池岸

岸型中最常见的仍数沿池作岸的环状岸型，通称池岸[5]
。我国传统庭园池岸多属自由型，它因势而曲，随形作岸。一般多以文石砌作，或以湖石
，黄石叠成[11]。新建庭园之小池池岸，形式多样，采用的材料亦各不相同，这些岸式一般较精致，与小池水景很协调，且往往一池采用多种岸式，不同的岸式之间用顽石作衔接，使水景更为添色
。

2.4 水与动植物的关系

　　水是植物营养丰富的栖息地，她能滋养周围的植物、鱼和其它野生物
。大多数水塘和水池可以饲养观赏鱼类，而较大的水池则是野禽的避风港[10]。鱼类可以自由地生活在溪流和小河中
，但溪水和小河更适合植物的生长
。池塘中可以培养出茂盛且风格各异的植物，而在小溪中精心培育的植物则是问心无愧的建筑艺术。

2.4.1 水与植物的关系

2.4.1.1 水边的植物配置

　　无论大小水面的植物配置，与水边的距离一般要求有远有近
，有疏有密

，切忌沿边线等距离栽植
，避免单调呆板的行道树形式。但是在某些情况下
，又需要造就浓密的“垂直绿障”
。

　　如杭州黄龙洞水池南面的山，山脚距水池10余米，山坡陡峻
，树木郁郁葱葱，形成一个庞大的“垂直绿面”，高达30余米，而水池宽仅18米，再加上池旁白色的园林建筑衬托

，高低对比更加明显
。林中鸟声唧唧，坐临池畔，如入深山老林，使人感到水池空间更为宁静、古拙。

2.4.1.2 水面的植物配置

　　水面全部栽满植物的，多适用小水池，或大水池中较独立的一个局部
，在南方的一些自然风景区中，保留了农村田野的风味[8]
，在水面铺满了绿萍或红萍，如似一块绿色的地毯或红色的平绒布，也是一种野趣；在水面部分栽植水生植物的情况则比较普遍，其配置一定要与水面大小比例
、周围景观的视野相协调


，尤其不要妨碍倒影产生的效果。

2.2.4 水与动物之间的关系

　　动物是水景规划设计中的重要要素之一
。水是生命之源，离开了水就意味着失去了动物赖以生存的物质基础
。另一方面

，因为动物的存在，水景变的更具有灵性，成为依水景观中的又一个闪光点。

3. 结束语

　　从各优秀园林的设计方案不难看出，依水景观以它独特的观赏特性和美学表达方式
，在园林水景规划设计中已占据了重要的地位
。它表现形式多样，易与周围景物协调统一
，同时它灵活
，巧于变化，能够丰富水景的设计。依水景观能否充分表达作者的意图
、如何在统一中求变化以及丰富空间表达效果等问题上，都需要设计者全面的思考与探讨，这也是由依水景观自身特点所决定的
，所以说，依水景观与水景设计之间的关系，是值得美高梅官网正网耗费精力、气力去追求、探讨的课题
。